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视频:把美术馆带回家——展望

发布时间:2012年06月29日15:42 我来说两句  | 来源:搜狐文化
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今日美术馆十年公益活动:把美术馆带回家——世界美术馆里的中国当代艺术 展望访谈

  
    主持人:各位搜狐网友大家好,欢迎大家来到把美术馆带回家的节目。我们今天是在展望老师的工作师,请展望老师给大家打个招呼。
    展望:大家好,我是展望,很高兴回答你的问题。
    主持人:我们把美术馆带回家的活动是由搜狐文化、巴莎艺术和今日美术馆共同举办的。我是今日美术馆的罗宜。我们今天的话题主要是围绕艺术的公共性和大众之间的互动关系,您的作品里面有很多的作品被放在一些公共的空间做展示,他在博物馆有更多的公众跟他们互动。您觉得在您创作这些作品的时候,是否会比较关注这些作品本身的功能性的问题?
    展望:艺术家创作都是给别人看的。但是我并没有仔细想到底什么是公益性。我只是把它做出来,放在哪看都行,在美术馆、互联网都行。将来看的人越多越好。
    主持人:曾经在今日美术馆一段时间做长期陈列的作品,就是公海服饰计划,这个产品的公共性把它放在公海,它所面对的观众是自然。您当时创作这个作品的时候是怎么考虑到作品的展示?
    展望:那样的作品根本就没有想过。没有想有什么观众能看到。如果有也是臆想出来的,比如说在大海航行的某艘船上的人意外发现了。那都是想象。主要是为了让大家知道有这样一个事。作品看不到,最后是看录像和照片。重要的是这件事,这个行为让大家知道。
    主持人:您在做艺术创作的时候
    (设备故障,没有声音)。
    展望:倒并不是一个非常特定的人群,就是一个虚幻的对象。
    主持人:我知道您的作品被一些比较重要的文物机构都有收藏。尤其是大都会也有收藏您的作品。我听说在卢浮宫也有展示。我去年有一次在法国看到过一个您的作品,在卢浮宫的入口处做一个展示。在您的艺术创作的过程中。您怎么看待您的作品和博览馆收藏和展览之间的关系?
    展望:博物馆也是公共空间。在国外博物馆的公众性特别重要,他们观众参加人数也非常多。西方人进博物馆的时间比中国人要多得多。作为一个博物馆,他愿意把一个艺术家的作品收藏起来,放在一个地方永久的展示或者陈列。这相对比较难一些。尤其在国际上,尤其是大博物馆。他在收购哪一个艺术家的作品之前,他对这个的艺术界是有相当的了解。之后才选择。这能够被选择,确实是挺不容易的。我的作品不是为博物馆去做的。但是博物馆选择去陈列是我所愿意的。因为他会让更多人去看到。因为我们走遍世界,我们发现亚洲人的雕塑是少之又少。我希望能有更多亚洲的雕塑作品能够在西方的博物馆陈列。因为文化的交流在博物馆里陈列是一个重要的项目。他不是简单的做一个展览就行了,他还要长期收藏、去摆着。进入西方人的文化系统,这样才有它发源的地方。
    主持人:您觉得博物馆的收藏价值对于艺术体系,这个艺术体系包括艺术的学术定位、包括艺术的创作。他的整个的价值会影响什么?
    展望:博物馆的收藏会产生一些作用,但是没有人想象的那么大。因为现在世界特别多元,不光是博物馆,还有很多私人的收藏,还有很多艺术机构的收藏,而且很多私人的收藏比博物馆的收藏还要好。所以现在博物馆并不是唯一的能够刺激艺术发展的收藏。博物馆的收藏很难,但是它的影响最大。难度很高,私人收藏相比之下比较简单,他不会考虑这么全面。他可能,比如说单个艺术,我买一百件,有真正十件是好的能留下来的。但是博物馆不是这样的。他买一个,所以他每一件都董事会研究批准,单个艺术他可能只收几件,因为他有各个时期的艺术。对于这样的博物馆收藏就是。如果他专门收当代艺术就相对容易了。他是铺面。但是如果是收藏历史的博物馆,每个阶段只选几个人,这个就比较难。
    主持人:像大都会这样的,我注意到大都会还收藏中国当代的艺术创作比较少。
    展望:大都会博物馆收藏人类人文历史的,是这样一个定位。文明主要是以艺术为主要的载体。西方的当代艺术也很少收藏。从五六年前、七八年前开始他们开始关注当代艺术,因为他有历史,他认为这个历史应该继续延续下去,什么样的当代艺术适合在那儿展出,或者是放在博物馆里。我第一次去大都会博物馆里,我看到过韩国的国家厅里面有刘焕的艺术在那里。还有日本的日本籍的美国人麦高琪的作品在那里。前几年他们开放了一些顶层空间,蔡国强在那儿做过展览,开始在那儿选择一些当代艺术进行展览。他的收藏和展示都是比较晚的,是近十年的事。因为它的历史陈列多,所以它选择性就很少。就我知道大都会亚洲厅收藏的当代雕塑只有我一个。原来有一些绘画,后来绘画撤掉了。这是作为博物馆收藏比较难。他不会一批一批的去收到那里。他收的标准我就不太清楚。我想他收的标准应该是根据他的历史。历史发展到今天,他们什么东西,在历史藏单中具有承前启后的作用。发展到今天,这是一个最基本的他应该考虑的问题。同样类似的情况在英国博物馆也有,他们也是刚刚开始关注当代艺术。我的作品在那儿展出的时候,赶上他们在各大洲的前面都选了一个当代艺术家的作品,英国选的就是麦克贡姆那个雕塑家,你能感受到每一个大洲最有文化历史发展到今天又出现什么样的艺术。但是他们作为收藏,他没有专门的钱去收藏当代艺术,他们只能收藏很小段。他们只能买我一个小的作品,也是这种博物馆比较困难的地方。
    主持人:您跟大都会博物馆接触,您感觉他们的收藏?
    展望:收藏就是永久的。
    主持人:他们决定收藏。
    展望:那是两年前。提前两年,他全方位,跟你有关联的艺术家。总的时间很久,但是他跟你讲之后就会很快。
    主持人:您现在在全世界范围内跟这么多美术馆合作,展出作品。您感觉跟各个美术馆之间的区别?
    展望:中国美术馆历史比较短,肯定是没法跟西方的博物馆比。如果你要说差距,那就太多了。就收藏来讲,其实当年中国的博物馆更有一种得天独厚的时机,中国的艺术品都比较便宜,美术馆都买得起。当今的艺术西方美术馆也买不起。中国的美术馆,国家美术馆可以向国家申请经费。西方的美术馆要靠供养人资助。他一般选好艺术品以后,他要找出钱的人,说我选好了这个,你要不要买。西方人如果喜欢这个博物馆,他就会持续出一些钱。因为他也有暂住人。我接触美国另外几个博物馆,波士顿、洛杉矶兰卡,收藏我的都是几个大的,很贵的,因为他有暂住人。洛杉矶兰卡,他们收藏的那件作品就是由华美银行出钱,按照规定是在华美银行摆两年,之后放在洛杉矶博物馆。在中国我印象里好象基本都是国家出钱,要不就是国家没钱。私人美术馆,中国虽然有很多小的,但都不是真正的所谓的私人。目前民间美术馆除了今日以外,还有谁我也不太清楚。我还不太清楚他们到底收藏系统是怎么样的。我印象里面还是比较稀里糊涂的,没有一个很明显的脉络。所以从收藏角度来讲,中国的私人可能会有一些收藏,但是博物馆确实是。
    主持人:今天的文明在明天就变成是传统了。像您的作品一样,您的作品有什么传统,对假山石,对石头、自然的品位中,在现在的文明和明天的传统 之间,您的感受应该很深?
    展望:这是艺术问题,艺术就是一个传承。艺术属于文化的一部分,文化就是传承。政府干的一般都是革命,但是艺术家一般是前任的东西接过来之后,再去创造一个新的东西。或者有针对性的东西,针对他同时代的大师开个玩笑。是后人把杜上看作一个开始。杜上自己,实验过他同时代所有大师大部分的艺术手段,他画不过别人。自己也觉得作为一个后代这么去学是不对的。所以他采取了一个新的方式,开个玩笑。我觉得这是后人把他给作为一个学习对象。他自己都不同意后人用人现成品的这种方式。所以我觉得,说到历史,艺术家必须要清楚你是历史长河的一部分。在这个历史长河中做点什么,能够推动下去,增加一个词汇。最怕的是抄来抄去的。也很害怕,也总想当杜上,把自己当做一个始作俑者,放弃这个幻想,踏踏实实的去做一些事。
    主持人:您做的珠峰、公海、长城的计划,有没有想过一千年、五百年以后您的这个作品被发掘出来?
    展望:那是一个梦想的东西,就像小孩在玩游戏,他的那些想象是一样的,几百年后,人们从欧洲挖到一块不锈钢石头,从北美、非洲都挖出不锈钢石头,上面都刻着展望两个字。可能当时的考古学家就会研究这个现象。为什么当时的人类做那么多假石头干什么,这是半开玩笑的学术。不是一个很严肃的事。谁也不知道以后是什么样。但是梦想给我们提供的是一个想象力。你有能力去进行想象,也有能力对别的事情进行想象。你的想象力要足够。包括我们对宇宙的想象,我们对今天之前和今天之后的想象。因为我们人类是非常现实的。我们是存在于瞬间每一秒、每一秒都不一样,我们必须把握现实,才有吃有喝。这样一个很现实的动物,又具备了想象的能力,才使人类走到今天变成一种文明的动物。否则的话,没有想象,人类连文明都谈不上。那就是互相厮咬的世界,人吃人的世界。人类存在的基石就建立在人有想象力。没有想象力就跟动物是一样的,吃饱了喝足了就睡。
    主持人:你在做这些作品想象的时候,把您的作品和明天的和未来五百年以后的交流关注的想象放在了一个感觉中?
    展望:是。因为我有这种开玩笑的习惯。所以可能作品中就会自然流露出来。这个东西并不是什么学术,学术是你要研究别人。我们做艺术我觉得是让别人研究我们。所以我们只是做一个故事,做一个实证、例子,让别人去得到什么感受,愿意怎么说、怎么研究都可以,但是我们的任务就是要把这个例子做好,把这个故事编圆,编的让人家愿意看、愿意相信。
    主持人:展望老师用他的作品把昨天的文化与未来大众的互动和当代的生活反映都放在他的作品中间。今天我们也非常感谢展望老师给我们说了很多和美术馆收藏的相关话题。
    展望:谢谢。

(责任编辑:高果果)

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