石虎书语

　　-- 揉碎记忆 嵌梦于时空幻变之旅程中 呈现生命本魂之锦华 如是书道

　　-- 想旷古先民 鹿羊百草 征伐渔猎 汉字之汉书岂能一味软绵

　　-- 秉笔如刀 割 砍 挑 剜 裁 既有大洪涌闯之壮 又有涓溪清流之抒 如是我书

　　-- 笔墨生命性在一线造型之意味 在线构语言之诗性 在随性生命时空度变之法

　　-- 象书在天 已是出走星月 及至回观楷本 相映而得 妙境穹桑

　　-- 心性即万物 物华即心象 笔墨之生命性 凸显在笔墨象华之中

　　-- 没有从陌生到惊喜的审美过程 便没有对诡秘线构形象所传递的道性和不可言喻的妙境之体验

　　-- 心象于字线者 给予有之 一为简 极简到一点或一线 二为繁 繁而象同 三为变 汉字体变 古已有之

　　-- 没有对万物梦幻般的象见 便没有笔下神符般汉字的现代书法

　　-- 野性疯狂任意而创生 下岗思想的管理者和眼睛警察的监督者 使心性之自由意志与自然道性合一

　　-- 书法是一种理想 一种以汉字为载体之自由书写 或许只有这门艺术可以如此丰富地展现线条精神

　　-- 汉字之书写几千年矣 那种微观之变化已显得毫无意义

　　-- 书法如果说是一种梦幻 那末造笔便是实现奇妙梦幻的前提

　　-- 一切线性 皆潜藏于笔匠之造笔的思维中 什么样儿的笔写出什么样儿的审美方式 千年不变所习用之笔 （如老胡开文）写出千年没有长进的书法史

　　-- 笔之无变化导致了线条之理性化 不可以太多可控性 不可控者就有了天人合 自然天地之精神进入其中 我们不是要虚伪 程式的僵化的摇头摆尾式的工艺美感 人们已经厌倦

　　-- 这是一种发现传统 一种被历史异化与恶俗压抑了的觉醒

　　-- 书法之理想是写出梦幻

　　-- 现代书法是当代人展开的汉字思维的图腾 是古人不可能涉足的一个崭新的艺术天地

　　-- 吾写字之笔法 或可自由 汉字之象并非由前人定死 也可自由书之

　　-- 现代书法与绘画之描摹相反 它不刻画自然形态 却完满地传达着书象生命气息 见心性 从而见万物

　　-- 现代书法要给人更多的精妙 更多的线条 更多意象之思考 更多丰妍之物华

　　-- 回到造笔之初 才有毛笔之意变 雀笔 因其线条如刀 才具有时代之生命力 书之梦想天赐

　　-- 一种漫不经心 或许谁也不能规定现代书法之规矩 它一定是一种灵魂的图腾

　　-- 能取汉字象言宙事者 诚为天下美富之人 慕此奥义 虎丹青碌碌 每每面壁画图 生生汉字亦有偶兴并置之娱

　　-- 没有对万物梦幻般的象见 便没有笔下神符般汉字的现代书法

　　-- 用笔即笔用也 与其是用笔 莫如说笔用 是笔率性之款款决定书法之结果

　　-- 书写梦幻必梦幻 书写随缘梦而圆书美 懐雁鱼而弄方圆

　　-- 毛笔之自由性 忌味道没诗性 要从一线一点之灵华计起 大体上需要重建

　　-- 不是复制自己写熟了的东西 而是面对笔墨有道而无法地写出自己神新之兴悟

　　-- 工具性和实用性的解脱 使现代书法的审美有权利恢复其固有之汉字书写其思维之神性

　　-- 书法是一种理想 一种现代中国文化精神对书法的给予

　　-- 书写是一种憧憬 梦幻一种期待之达成 让生命蛮初之自为况动得以解放 让殊独之言不可言之秘语兴言进入殿堂 由个人文心情感所激发之一切荒唐具有恢复艺术的权利 借此而赶走我们长期所忍受的浅陋 庸俗和压抑

　　-- 思维之延宕 乃现代书法之基础

　　-- 拙错 混沌 必有神觉之灵息大慧 中天人合之象妙之门内

　　-- 书法是自由的 可以任性情地书写 只有汉字之书写 可以展开如此丰富而自由的书象线条艺术

　　-- 书法是一种理想 一种人类最自由最丰富的艺术载体

　　-- 人类之主题性即万类之总体性延异之差异 延宕说皆可由其层次还原到感物之主题

　　-- 汉字心象之达成 必然产生汉字认读的陌生感 但脱离汉字书写的本质就变成抽象画了 （那不是现代书法）

　　-- 书象的根本在书，书象寓于书法当中。

　　-- 汉字书法是构建自符号之汉字到所指之事物之间所发生之延异

　　-- 六书是解读心灵的法门 我们知道自己的思想 但不知道自己的心灵 我们生命的汉字

　　-- 于象者 笔变所依者 乃书写者当下之思维延宕 时空明灵 欲情所寄者 玄墨而符记之也