大红大绿的唐代建筑彩画

（初唐）莫高窟321窟

（北宋）宁波保国寺大殿七朱八白彩画

（中唐）榆林25窟壁画，可见绿斗、檩、栏板，黑白雁齿板，栱端头已经刷成白色

（初唐龙朔）新城长公主墓壁画， 阑额之上的白条显然是朱白彩画，而两层柱头枋之间则是描绘结构

（唐开元）武惠妃敬陵墓室壁画，双层阑额之上再绘朱白彩画

（五代）榆林窟彩画，柱、柱头枋的两端腰绘束莲，栱身柱身刷红，斗刷绿，驼峰青绿，栱端刷白

（盛唐）莫高窟148窟，梁柱栱刷朱 栱端刷白，其余则青绿相间，重楣之间绿白相间，黑白雁齿板

（晚唐）敦煌361窟壁画，柱身柱头枋有束带、圆点彩绘

北京中国文化遗产研究院收藏的五台山南禅寺大殿模型的彩绘复原。

    上世纪末至今，仿造唐代样式新建寺院，逐渐成为一种新潮流，其中最著名的范例之一，便是香港的志莲净苑。志莲净苑的设计有两大特点：一是材料上采用全木构，二是结构上采用晚唐样式。志莲净苑的建成让世人眼前一亮，在当时广受好评，并引发了一股模仿之风，比如近年的上海宝山寺的设计便同出一辙。

　　此类新唐式建筑还有一个明显的特点，就是通体木色。由于采用了全木构理念，不仅梁架木构，连一般采用白色竹木骨泥壁的墙壁隔断，也全部采用木板，并全不施彩，刷以深赭，于是屋顶之下里里外外通体一色，略显沉闷。而就是其设计母本之一的日本平等院凤凰堂，也还是采用了朱红彩画，间以白壁，便显得明快许多。

　　追究这种全素的设计，因是模仿自日本镰仓时代由南宋江浙传入的禅宗样建筑所追求的一种质朴装饰风格，的确，部分禅宗样建筑的特征之一即不施油彩，并用板壁代替泥壁，如京都妙心寺法堂，但实际上还有部分沿用了和样朱红彩画，部分有彩绘（多已脱落），也有部分间以白壁，并非全然通体木色，如京都相国寺法堂。

　　新唐式的纯素装饰风格，作为一种现代追求的新审美用在新寺院设计上无可厚非，但在唐人眼里，也许会觉得这些建筑尚未完工。如果大家想依此感受盛唐气象，在色彩上可能就南辕北辙了。

　　那么唐代建筑的颜色，到底是什么样的？

　　唐代完整建筑彩画留存至今的几乎没有，但是随着考古发现的越来越多，通过大量墓葬中的影作木构彩画、敦煌壁画绢画、出土建筑模型、传世绘画、部分唐末至北宋的彩画实例以及文献记载，我们还是能够大致推知唐代建筑彩画的面貌。

　　若要简单归纳其发展，便是大红——大红大绿——花花绿绿。