古今中外绘画中“黑色”美学

　　几个世纪以来，黑色在西方艺术中具有许多鲜明的意义——优雅、邪恶、戏剧性、悲痛、恐惧、野性。从哥特时期起，藏在黑色斗篷帽兜后的死神形象就开始在艺术中流传。文艺复兴时期，明暗对比法——明与暗的交相呼应，就已经成为在三维透视空间内塑造立体形象错觉的标准绘画手法。而对于浪漫主义艺术家而言，黑色代表着心灵深处、历史及个人的种种焦虑——诸多思潮汇聚，成就了戈雅诡异梦幻的《狂想曲》及痛苦绝望的《战争灾难》这样的作品。在摄影中，黑白影像历来是艺术严肃性的代名词。而在电影领域中，盛行的黑色电影类型，则描绘了一个充满危险、残酷、市井智慧和破碎的浪漫幻觉的世界。

　　“黑”在艺术史和美学的发展中，西方艺术家运用起来确是千差万别：将“黑绘画”从颜色和形式上发挥到极致的阿德·莱因哈特，以有机形状和深色为创作特点的美国抽象表现主义大师罗伯特·马瑟韦尔，以及研究几何绘画的卡西米尔·塞文洛维奇·马列维奇，“黑”被艺术大师们用作探讨色域、表现形式和传达途径等方面，但有一定的可替代性。莱因哈特的“黑色绘画”并非是黑色的；相反，这些绘画呈现出斑驳的色栅，在灰度的暗色一端，尽可能地达到人类视觉的极限，从而让我们误认为它们是纯黑的。

　　美国雕刻家路易·奈凡尔森曾说过：“当我爱上黑色时，我发现它包含了所有颜色，爱上黑色并非是对颜色的抗拒，而是对颜色的接纳，因为黑色包含所有的颜色，黑色是最具贵族气质的颜色，你可以保持沉默，而沉默之中包含着全部。 ”

　　在今天的创作中，有雕塑家卡卡娅·布尔克用黑色轮胎制作的《周而复始》和雷·史密斯用深色木材制作的《玛丽安娜》等雕塑作品，也有乔伊斯·潘塞多用类似涂鸦的方式创作的《金色蝙蝠侠》和罗伯特·隆戈带来的《鲨鱼》等具象绘画，还有拉希德·约翰逊在纯黑色块中寻找变化描绘的“荷兰人”的抽象绘画。这种视觉上的大开大阖以及对戏剧化题材的青睐，使作品极具心理学意味，使得观众在已有的视觉系统里对不断变化和发展的西方艺术有了进一步的视觉更新和认知更新。

　　周而复始（综合材料）

　　卡卡娅·布尔克黑色故事

　　彼得·普拉更斯（艺术家）：当我还是高校艺术系的在校生时，我和教授发生了分歧：他禁止我使用黑色的颜料。他说：“从本质上而言，黑色并不存在。如果近距离地观察一块煤，会发现它的外表颜色是由许多不同的暗色构成的，将煤说成黑色的唯一理由是我们觉得煤应该是黑色的。 ”我和他展开了辩论，我说在一块煤上面的视觉现象应该也适用于黑色的颜料，这个黑色颜料的真实面貌应该是由许多不同的暗色组成的，因为标签上写的是黑色，所以我们才认为它是黑色。不用说，这场辩论我输了，以后只要是在他的教室我就不能使用黑色的颜料。其实我也并不是很喜欢使用黑色的颜料，我只是用它们来调制各种灰色，通过灰色表达一些黑色不能表达的东西。