马岩松：建筑也能像玛莉莲-梦露一样性感

　　体制外的生存恐怕总是要艰难一些，如果不肯完全服从于开发商的意愿，恐怕更是如此。各个领域的独立艺术家在中国渐渐被扼杀的举不胜举，但也许这样的优胜劣汰也自有优势。MAD是存活下来的其中之一的乌托邦，因为理想，因为热爱，因为野心。马岩松很清楚其中的规则和微妙：“其实在现今的中国，成为乌托邦并不是什么英雄的壮举，更多的是无奈和与社会要求脱节的遗憾。”

　　马岩松对想象力的发挥，部分师承来自他的老师——扎哈.哈迪德。后者来自伊拉克巴格达，因为乐于“在秩序中制造混乱”，被认为是建筑师里的幻想家。扎哈读硕士期间的指导老师是丹麦建筑师雷姆•库哈斯,也是一位顶级建筑大师。诗人翟永明在十几年前就撰文盛赞扎哈（文见《纸上建筑》），虽然她被人评价为“诚实的，勇敢的，热情的，独立的，咄咄逼人的”，但实际上她在建筑界因为其极端想象的作品，有相当长一段时间并不被人承认，生存并不十分容易。直到2004年获得普利兹克建筑奖，成为有史以来第一位获此殊荣的女性后，她才由“非主流”转为了主流，开始登堂入室。

　　马岩松于耶鲁大学毕业后，据说是欠了不少债务，但他没有逗留在美国的建筑事务所，而是到伦敦的扎哈•哈迪德工作室，成为了追随扎哈的弟子之一。在他的印象中，扎哈的穿着几十年不变，“永远是一身黑，或者白，一双尖得能杀人的高跟鞋和一个尖得能杀人的戒指。”而在那里，他有幸目睹了导师戏剧性的际遇转变。

　　MAD 是马岩松在美国时注册的事务所，后来辗转到欧洲，2004年回到北京。关于MAD工作室的解释颇为有趣，你可以认为是“疯狂”，也可以认为是“妈的”，也可以认为是 “Made in China”。但马岩松和MAD确实志趣高远： “对现代主义批判和反思”以及“革新”是MAD置身于中国所必须担当的历史责任。

　　“我们一方面激动地认为我们可以改变我们的城市甚至整个世界，另一方面又不得不承认建筑师能起到的作用极其有限。 所以对我们来说，一件完美的建筑产品反而不及一个幼稚而具探索性和建设性的概念更有价值。”

　　在过去的2年半时间里，MAD工作室做了60个项目和方案，工作量很大，但都只限于设计，“没有盖的”。过去，马岩松被称为“不盖房子的建筑师”，只做设计，难以实施。国内大部分招标单位都认为，他们的设计方案过于前卫，令人瞠目。如何说服甲方，他和他的同事们一样发愁。