马岩松原理：成功是可以把握的

　　在马岩松还是“懵懂”少年的时候，成功这个词对他来说，就不只是一个令人憧憬的理想，更多的意味着通往成功道路的每个脚步。他相信，只要沿着那些正确的脚步走下去，成功将成为一个必然结果。

　　一旦选择了要做建筑师，马岩松在从建筑师到明星建筑师的路上，几乎如运筹帷幄的大将，没走失过一步。

　　当时跨越重重困难去耶鲁学习，的确为他迈出了坚实的第一步。耶鲁是一个极端崇尚个人的学府，而建筑偏偏是一个个性加创造力才能有所成就的学科。耶鲁对个性、个人的崇尚，到了令人咋舌的地步：校方每年都请一些活跃在建筑界的大师来学校教书，这些大师不仅肤色各异、语言不同，如同一个联合国讲师团空降校园，甚至他们对建筑的基本观念都千差万别。有可能，第一堂课老师告诉你的东西，在一小时后的第二节课就被另一位老师彻底推翻了，老师之间也经常大声地争辩，各种建筑思想、方法百花齐放，都平等地受到尊重，让马岩松感到，建筑原来不是什么“唯一正确”的科学，建筑有无穷多的可能性。这给了马岩松以勇气，令毕业没两年的他，就敢大胆地在伦敦成立了自己的建筑事务所，在国际竞赛上发表自己“惊世骇俗”的设计方案。耶鲁的毕业典礼上，校长收敛起一贯幽默的语言，非常严肃地对毕业生们说：“从今天开始，你们要忘记任何人曾经在这里说过你什么，只要相信自己就好。”

　　这一切都为他的成功准备了最重要的素质。耶鲁毕业之后，马岩松还是没有选择做美国的职业建筑师，反而投奔到他在耶鲁时候教过他的老师，也是世界级建筑大师扎哈的门下，做起了大师的义工。现在你看到的马岩松独立设计的作品，个个都如同外太空间的“异形”，让你惊叹于这个30岁的年轻人竟能有如此超绝的想像力，而且还能让这些异形完全符合建筑功能的要求。如果你还有兴致再看看他的老师扎哈的作品，你就会看到――“师承”的力量。

　　扎哈在国际建筑界就有“幻想家”的称号，在大部分建筑师以“在混乱中创造秩序”为己任的时候，扎哈却热衷于“在秩序中制造混乱”。这种“破坏性”的创造，很长时间以来得不到主流建筑界的认同，认为她是在“胡来”。在幸运的马岩松来到她的大师事务所那一年，她终于摘掉了非主流的帽子，并被奉为“幻想家”大师。

　　马岩松在大师的工作室里，受到了前所未有的震撼，原来建筑也可以像他小时候玩的“变形金刚”一样，千变万化得让你认不出来。从此，你从马岩松的作品里，再也看不到中规中矩的房子。翻转的线条、涌动的外立面、丰富变幻的内部空间成了他的标志，为他赢得了一次次重大的成功。当然，老师扎哈在建筑界的名声，也让他受益匪浅：可以接到国际上最引人注目的项目……遇到大师是马岩松的幸运，但幸运也是因为他的坚持：是他坚持上的耶鲁，在那里见到了大师；毕业后，他带着一屁股欠款，拼命压住想挣钱的欲望，背着一口袋书，来到大师只有十几人的工作室做“义工”，“学手艺”。然而一年后，他又借了一笔不小的数目，离开大师，自己开起了建筑事务所。他走的时候，大师很伤心，也很欣慰，终于，这个年轻人没有成为她最痛恨的――“崇拜她的人，害怕她的人，一心想成为她的人！”

　　国际竞赛对于一个“什么都不是”的年轻人来说，可能意味着一炮而红。马岩松不想默默无闻地继续做一个谁都不认识的NOBODY,他想成为可以在伦敦的名流PARTY上抛头露脸的SOMEBODY，所以参加国际竞赛是最快的成名途径。这个在中国市场经济下成长起来的年轻人，不像他的父辈们，以获取名誉、地位、利益为耻。他面对建筑，面对社会责任，也面对自己内心真实的欲望――成功的欲望、有钱的欲望、出名的欲望。他曾经毫不讳言“好奇心、野心、虚荣心是我成功的动力！”终于，他的加拿大“梦露大厦”的设计，在600个参选事务所中拔得头筹。消息传到国内，他的中学同学――那些和他年龄相仿、以将来成为SOMEBODY为目标，还在社会上辛苦奋斗的“70后”们，互相之间口口相传着：马岩松成了今天××报的头版头条了！