文艺收藏市场特点：成本估算难，“看走眼”的投资失败和动辄十倍的升值都不稀奇。
虽细分起来，不同领域有不同的特点，但就文艺收藏市场整体来看，它所具有的很多特点，使得它和一般的商品市场迥异。成本估算困难，估值标准不清，存在“看走眼”和“投资失败”，偶尔还有“千金难买心头好”的现象，动辄十倍百倍的升值也不稀奇。
加之文艺收藏市场的交易往往不透明，相对大额现金等更容易转移出境。而在国内，不少人还乐于在藏友之间“淘换”且民间流通多为现金交易，这些都使得其成为最便利的洗钱工具之一。
一位北京市纪委干部曾对媒体表示，在近几年调查的受贿案件中，古董字画等已经超过房产排名第一，成为涉案金额最高的贿赂工具。除了这次曝光的倪发科案，不久前宣判的铁道部部长刘志军也被坐实收受字画、玉石等物品近200件，价值1300余万元。在更早的文强案、沈阳市原市长慕绥新、河北省国税局局长李真等案件中也充斥着大量古玩字画。甚至在海峡对岸，陈水扁之妻吴淑珍，也是透过海外珠宝玉石买卖进行大规模洗钱的。
2009年英国《泰晤士报》进行了一有效问卷达140万份的调查，产生的一份“20世纪200位最伟大艺术家”名单中，中国无一人入选，日本入选4位，然而中国艺术家的作品价格在国际市场却能达到日本艺术家的10倍，这是很反常的。而这正是洗钱的副作用，那些用来当作洗钱工具的玉石字画等艺术品虚假成交价格常常虚高几十倍甚至是几百倍。再看岳敏君的例子，策展人江因风就质疑：“岳敏君同时有油画和雕塑作品，如果油画被人用来洗钱，但雕塑没有被用来洗钱，那么就会出现同一艺术家不同类型作品价格的巨大差距。真实的情况也是如此，岳敏君的大型雕塑在加拿大温哥华降到每座11万都无人买，而岳敏君的油画拍卖价格达到几千万。”而相比之下，毕加索的雕塑作品和油画作品的价差也不过十倍左右。
帮助脏钱快速洗白打造各种“概念”，已在文化产业中形成产业链
美国《福布斯》双周刊去年曾刊登一篇文章，题为《灌进去，倒出来》，就对中国艺术品市场的洗钱乱象予以披露。《福布斯》采访到的北京一家艺术品拍卖公司的艺术总监梁长胜(音译)，在他看来，打造一位当红艺术家就像是“白痴的游戏”。“首先让评论家给他写文章，然后组织展览介绍他的作品(这些当然都是要付钱的)，接下来把作品 拿去拍卖，可以自己出高价把它买回来，这样做的目的是给公众定个价格榜样。当然，如果有其他人参与竞标的话就更好了”。
这样的情况下，中国的艺术品市场就出现了一些奇怪的现象。一方面：中国艺术品拍卖市场在2008年到2011年，翻了十倍，增速全球第一。2011年，根据欧洲艺术基金 (TEFAF)发布的《2011国际艺术品市场年鉴》，中国内地和港澳台在内的大中华区艺术品拍卖成交量为98亿欧元，占全球231亿欧元的42%。
另一方面：不少拍品疑似假货，但仍然能受到追捧，拍出创纪录的高价。徐悲鸿7280万《蒋碧薇》油画疑似是美院学生习作，2.2亿元天价“汉代玉凳”是赝品，假的宋徽宗千字文1亿成交，疑似假货的齐白石《百虾图》1.2亿成交。而在2012年，纽约苏富比更是闹出了一个被行家成为“世纪大笑话”的拍卖，一件品相并不出众的瓷器以估价800美元起拍，成交价格则是1800万美元，相差竟达两万多倍，而买家正是中国人。
在策展人江因风这些业内人士看来，这些交易都疑似洗钱。因为如果艺术品被用来洗钱，作品真假和作者是谁都不重要，反而是假的更好。而且不管真假优劣都能创造高价，最终就造就了前面提到的中国艺术品市场的“繁荣”。2013年8月13日，福布斯网站发布Abigail R.Esman的《130亿美元的中国艺术诈骗》文章就指出中国的艺术品市场的就是个巨大的骗局。在过去的两三年，苏富比和佳士得都曾被要求配合“洗钱调查”，而在2011年，中国排名前三的艺术品基金负责人也都被拘留调查。
中国《反洗钱法》几乎不关注文艺产业，加剧了“艺术洗钱”
一方面，中国2006年虽然出台了《反洗钱法》，但主要是监管金融领域的大额交易和可疑交易，对艺术品市场则缺乏监管，即使是高度疑似的天价艺术品洗钱个案，也缺乏立案调查的法律依据。另一方面，国内《拍卖法》规定，拍卖公司有权利对买卖双方的真实资料保密，更加使得这个领域成为洗钱者的乐园。
虽然对于文艺领域的洗钱活动，世界范围来看都是监管难点。但很多政府已经陆续采取步骤，使非法活动曝光。欧盟委员会(European Commission)通过了法规，当有顾客支付超过7500欧元的现金购买艺术品，或有可疑交易时，画廊业者们需向执法单位报告。美国则是要求业者在交易金额超过1万美元现金时提出报告。
结语：文艺收藏行当里成本核算难，估值标准不清，而“走眼”亏损和动辄数倍数十倍的升值也不鲜见。这些属性都使其极易成为一些人洗钱的“白手套”，在全世界都如出一辙。而如何把脏钱剔出文艺收藏行当，特别是对中国来说，还有长路要走。
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