青年艺术家：从无名小卒到艺术大腕

　　卡通一代，激流之后

　　在青年一代艺术家中，最先被人们认知的可能就是“卡通一代”了，这群普遍出生在70、80年代的青年在成长中把漫画和卡通作为精神食粮，而这种先入为主的视觉经验也自然而然地被嫁接和挪移到艺术创作中。早在2007年张晴策划的展览“果冻时代”中，这个群体的面貌与轮廓就初具雏形，而“卡通一代”最后由广东美院的艺术家黄一瀚所盖棺定论，尽管也有不少人指出这种说法的不准确，但朗朗上口的名字还是被大家广为沿用。“卡通一代”绝大多数属于川军（四川美院），以高瑀、陈可、韦嘉、李继开为代表，依然延续了川美上一代青春残酷和伤痕美术的情感基调，也同时带有极具反叛和幻想色彩的自我表达，这个风格鲜明的艺术群体很快便给人们留下了深刻的印象，迥异于上一代人的明快风格在赚足眼球的同时，也收获了巨大的市场。

　　出生于81年的高瑀无疑是他们中最为亮眼的一个，游走于时尚与艺术之间的他丝毫不掩饰他对于商业成功的渴望，他所创造的熊猫GG打破常规的以一个暴躁易怒的形象出现，混杂了色情、暴力、低俗和消费文化等主题的画面鲜亮光洁，常常像商品一样被悬挂起来。就在人们还在质疑高瑀，还在对“卡通一代”不以为意的时候，这个暴力的熊猫却在拍场上连创奇迹，仅仅几年就突破百万大关。无独有偶，“卡通一代”在市场上的急速成功更多地则表现成一种群体现象。艺术家陈可以带有超现实主义气质的绘画为人所知，这些看似天真随意的孩童形象同样成了艺术市场上的一块金砖，动辄就以近百万成交。

　　1983年出生的新星陈飞时常也被以“卡通一代”归类，他以扁平化的手法描绘了一个充满性欲与荒诞的世界。2013年年底，他的作品《熊熊的野心》在苏富比“现当代中国艺术”专场上以542.8万落锤，成为继贾蔼力之后又一位单件作品突破500万的年轻艺术家。

　　“卡通一代”生长于当代多元社会中一块曾经的真空区，新一代年轻艺术家在物质丰腴的消费时代中演化出一群当代“宅族”，成为既有的社会群体之外的现象，也构成了主流文化之外的一种亚生态文化，他们回避现实、自说自话，构筑自我的小世界，成为新青年艺术中一种不可忽视的时代必然。而与此同时，“卡通一代能否‘长大’”的质疑同样不绝于耳，这种可能缺乏社会交融性的艺术形式如何从一种自我构筑的牢笼成长为一种更为成熟的艺术风格，其幼稚直白的表现形式能否在学术上取得进一步认可，激流之后的“卡通一代”将何去何从，是人们心中最大的疑问。