青年艺术家：从无名小卒到艺术大腕

　　抽象绘画，多重可能

　　如今，仅仅用“抽象”来归纳抽象艺术家的群体实践已经显得粗暴而错误了，新一代的青年艺术家正在用各种手段延展甚至颠覆现代主义以来的“抽象”定义，其中最为显著的方式就是观念性的导入，多种手段，多重标准，甚至于说，画面在视觉上的抽象特征也仅仅是完成创作所不可回避的某种物质结果而已。

　　其中最有代表性的当数王光乐，从最开始的“水磨石系列”，到如今的“寿漆”和“无题”，王光乐以一种无以复加的修行般的“劳作”在画布上消磨时光，最后以极端的形式美学给观众带来奇观化的视觉景观，相比于传统的抽象绘画，这种富有创造力的绘画方式更多地接近于观念艺术的范畴。同样地，谢墨凛以机器取代了人手，追问固有意义上中“人”在绘画创作中的掌控权，并且开创一种全新的绘画手段。与之近似，女性艺术家李姝睿则用喷枪创作带有欧普艺术风格的绘画，试图最大限度地抹去诸如“个性”、“绘画感”、“灵光”等传统绘画要素的干扰，包括梁远苇、胡晓媛、尚一心等等的青年艺术家都以各自的方式探索着“抽象绘画”的可能性。

　　而相比于“卡通一代”，他们的则更受学术界及国际画廊和藏家的青睐。王光乐签约了纽约佩斯；梁远苇入选了费顿出版社出版的维他命P2（绘画新视野）；李姝睿更是受到国际大藏家张明的垂青；胡晓媛则参加了象征艺术界学术最高水准的卡塞尔文献展。尽管我们无法对号入座式的给他们贴上标签，但可以肯定的是，当学术性与市场逐渐趋于平衡，对绘画语言的关注将越来越受到重视。