在过去两个月时间里陷入真伪之争的《功甫帖》终于露“真容”了。2月18日下午,上海藏家、龙美术馆创办者刘益谦带着《功甫帖》拍品原件亮相北京,现场以高倍扫描影像等现代科技手段对《功甫帖》进行“体检”,力证真迹...
通过笔墨浓淡、出峰游丝、虫蛀、纸本等多方面得出两个主要结论:“《功甫帖》高倍扫描影像结果直观显示,上博‘双钩廓填说’不能成立;上博文章,不能推翻由安仪周、张葱玉、徐邦达等鉴定大家做出的《功甫帖》为苏轼真迹的结论。”……[详细]
在如今的艺术品拍卖市场上,“九伪一真”早就不是新闻。科技鉴定和肉眼鉴定是书画鉴定的两种不同体系,支持肉眼鉴定的传统派也承认,光凭经验辨识真假有其弊端。将“眼学”与现代科技的“火眼金睛”相结合,才能承担起中国书画鉴定的历史使命……[详细]
2013年9月,上海藏家刘益谦以5037万人民币在纽约苏富比拍卖会中拍回苏轼《功甫帖》。不少古画收藏者为之一振:“寥寥9个字就卖出5000多万元。”然而仅过了3个月,上海博物馆书画研究部钟银兰、单国霖、凌利中三位研究员公开质疑:此件《功甫帖》是“双钩廓填”的伪本,引起一场围绕《功甫帖》展开的轩然大波……[详细]
根据检验报告,连裱褙纸在内,《功甫帖》部位厚度平均值为:0.235mm。翁方纲勾摹本部位厚度平均值为:0.166mm。直接可以得出《功甫帖》纸张比勾摹本厚0.069mm的的结论。双钩廓填的前提是要有薄而透光性好的纸张,苏轼《功甫帖》用纸张厚,不适合用来勾摹,翁方纲勾摹本的纸张才符合这个条件。因此從紙張厚度推測也可以排除勾摹的可能性……[详细]
谢稚柳先生说过,鉴别这种勾填本,最简单的方法,就是对光透视。相同背光光源下,同一相机拍摄下的照片,目测显示苏轼功甫帖用纸比翁方纲勾摹本用纸厚。由于兩件裱在同一轴上,从背光照片透光性,可以直观看出两者差异。 仔细检验《功甫帖》的笔墨书写状态,并且对者光源观察,除了几处修补过的地方,有填墨痕迹,其余部份皆为自然书写……[详细]
高倍扫描所显示的《功甫帖》本身的点画边缘的聚墨痕的特点,也进一步证明其为自然书写,非双钩能做到。在摄影技术发达的当代,很多古代法书都被高清晰度地复制,即使是普通爱好者也能仔细品赏,如对真迹。在这些高清晰法书真迹的图像中,往往可以看到在点画的边缘,有一道细细的聚墨痕(图五)。很多书画爱好者,在自己的习作中,也看到这样的墨相。这些聚墨痕,也出现苏轼的《功甫帖》中……[详细]
谢稚柳先生对摹、临、仿的意见:摹有三种技法,都必须在摹写好的笔触转折或虚浮的笔锋处稍加填写或填画。因为在专心勾摹时,这种运笔上的技巧难以完全顾及。相反,自然书写可从回锋提笔处、笔画交叉处发现较浓的墨色;偏锋扫过纸面时偶然发生的不规则缺口,聚墨处边缘有自然渗出笔画边缘的痕迹;以及自然有力的游丝等角度予以观察判断。通过检查高倍放大影像,可显示《功甫帖》是否为自然书写……[详细]
艺术界顶级专家和研究员自20世纪70年代开始,就一直在试图确定威尼斯的佩姬-古根汉美术馆收藏的这幅画是否为法国画家费尔南-莱热于1913年至1914年所绘的《Contraste de Formes》系列一部分,科学家检测莱热画作画布的放射性碳含量,断定这是创作于1959年以后的作品,而莱热是在1955年去世……[详细]
位于阿姆斯特丹的梵高博物馆宣布,一幅尘封了100多年的油画被认定为梵高的真迹。这是自1928年以来首次发现完整的梵高油画真迹。这幅名为《蒙马儒的日落》的绘画是梵高生活在法国南部阿尔勒期间创作的,梵高博物馆专家通过对颜料的化学分析和对画布进行X光扫描,根据梵高私人信件内容证实这幅油画是真迹……[详细]